第一章 《梨花雨》概說(shuō)
葫蘆絲獨(dú)奏曲《梨花雨》是李春華的代表作品之一。有著濃郁的河南豫劇音樂(lè)元素的韻味。主題采用了豫東調(diào)的眼起板落的板式，而旋律則具有豫西調(diào)的特點(diǎn)，整個(gè)主題的旋律氣氛呈現(xiàn)出豫西調(diào)渾厚深沉的特征。
《梨花雨》無(wú)論從戲曲元素的選擇上還是在探索葫蘆絲創(chuàng)作技法方面，都是一部上乘的佳作。
豫劇是河南地方戲曲的代表，屬于梆子腔系劇種，傳統(tǒng)的豫劇有豫東、豫西兩大聲腔系統(tǒng)，豫東調(diào)以商丘為中心，旋律多為上行，主音落在"dol"音上，句法結(jié)構(gòu)眼起板落。豫西調(diào)以洛陽(yáng)為中心，旋律多為下行，主音落在"dol"音上，板起板落，演唱特點(diǎn)深沉渾厚。《梨花雨》的主題，表現(xiàn)出低沉、訴說(shuō)、凄美、哀怨、渾厚、柔情的旋律。整個(gè)旋律氣氛呈現(xiàn)出豫西調(diào)渾厚深沉的特征。雖然《梨花雨》表現(xiàn)的是河南商丘寧陵的萬(wàn)畝梨花，但李春華在素材的選擇上不拘泥于豫東調(diào)唯一特征，又融匯了豫西調(diào)的風(fēng)格。
《梨花雨》創(chuàng)作于2009年，為傳統(tǒng)的散板的引子加ABA結(jié)構(gòu)，A2部分是A1部分的再現(xiàn)，都為慢板。B段為快板。快板部分如疾風(fēng)驟雨，鋪天蓋地，勢(shì)如破竹，席卷而來(lái)。與前后的慢板形成了鮮明的對(duì)比。
順帶說(shuō)下："梨花雨"不僅是李春華的葫蘆絲獨(dú)奏曲的曲名字，同時(shí)還有多條詞意。如湘樂(lè)禪子楚湘云昆曲《梨花雨》；同名電影；呂劇《梨花雨》；豫劇《梨花雨》；同名歌曲等。
因而，我解讀李春華《梨花雨》葫蘆絲獨(dú)奏曲的思想內(nèi)涵，也呈多元性的。
有諸多藝術(shù)作品，不可能用一個(gè)概念、一種定論、一種聲音來(lái)評(píng)述的。曹雪芹萬(wàn)萬(wàn)萬(wàn)萬(wàn)也不會(huì)想到，他的偉大中華民族在他二百多年后會(huì)專門成立了"紅學(xué)會(huì)" ；《紅樓夢(mèng)》能成為世界頂級(jí)文學(xué)藝術(shù)品牌；會(huì)有不同版本的電影和電視劇等等等等。這是為什么？就是由于他曹雪芹著作的《紅樓夢(mèng)》內(nèi)涵深刻，影響巨大，意義久遠(yuǎn)，傳播廣泛，多元思想，成就宏偉。因此，不是可以一元統(tǒng)一定論的。而且這種研探仍在深化、仍在傳承。
李春華的葫蘆絲獨(dú)奏曲《梨花雨》也是如此，概括起來(lái)是：意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，想象豐富，主題鮮活，內(nèi)涵多元。
第二章 "千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)"
梨花，亦作"梨之花"，是薔薇利梨屬一種觀賞植物的花喬木，高可過(guò)6米，每年的4~5月開(kāi)花，一般約開(kāi)10~20天。
梨花，是純真、潔白的象征，代表著唯美純凈的愛(ài)情。
梨花 ，被歷代文人騷客所贊頌。如："柳色黃金嫩，梨花白雪香。"（唐·李白《雜曲歌鋒·宮中行樂(lè)詞·其二》）"梨花千樹雪，楊葉萬(wàn)條煙。"（唐·李白《送別》）"春釀?wù)L(fēng)流，梨花莫問(wèn)愁。"（唐·令孤楚《雜曲歌辭·宮中樂(lè)》）等等。
那么，在眾多描寫梨花的詩(shī)篇中，若從氣勢(shì)與宏偉乃至驚喜看，要當(dāng)屬唐代詩(shī)人岑參的《白雪歌送武判官歸京》中的"忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)"。
《尚書·堯典》中記舜的話說(shuō):"詩(shī)言志,歌永言,聲依永,律和聲。"意思是作詩(shī)以言志，高歌以詠言，作聲以依詠，演律以和聲。那么解讀岑參"忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)"的千古名句，除語(yǔ)言等外，還有一種那就是音樂(lè)；而這種音樂(lè)的代表作品，莫過(guò)于李春華的葫蘆絲獨(dú)奏曲《梨花雨》。
《梨花雨》的引子可謂妙筆生花、妙趣橫生，猶如梨花一束束、一枝枝、一點(diǎn)點(diǎn)、一簇簇的報(bào)春使者；她們還有些害羞般不好意思地來(lái)到了春天，揭開(kāi)了梨花天使到來(lái)的序之大幕。
《梨花雨》真正能把岑參詩(shī)還原逼真地一展無(wú)遺地吟誦，那就是其快板部分，即B段部分。
一是突出了一個(gè)"連"字。即連貫無(wú)暇、連珠炮似的接連不斷、連環(huán)套般環(huán)環(huán)相連、相扣、相咬、相接。 《梨花雨》之快板，無(wú)一"吐"音，盡是連音組合而成，不僅僅是快，在快連的旋律中，領(lǐng)略那"忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)"的千軍萬(wàn)馬、千乘萬(wàn)騎，急風(fēng)驟雨、勢(shì)如破竹，鋪天蓋地、萬(wàn)里銀飄。解讀這個(gè)"忽如一夜"，不快則不可達(dá)，非連而不能貫；只有快，才可形成密集的"傾盆大雨"之"梨花雨"！
二是突出了一個(gè)"新"字。反映在該曲全按作低音2的這種指法上。
全按作低音2的指法，是葫蘆絲指法調(diào)式的一個(gè)難點(diǎn)，也是葫蘆絲指法上的一個(gè)制高點(diǎn)。王厚臣根據(jù)同名嗩吶獨(dú)奏曲移植、改編的《黃土情》的指法就是用的筒音作低音2，據(jù)講，葫蘆絲《黃土情》是第一首筒音作低音2的獨(dú)奏曲。然而，《黃土情》畢竟是移植、改編的。李春華的《梨花雨》則是創(chuàng)作曲目。因此，《梨花雨》的筒音作低音2的指法，使旋律更加新穎、獨(dú)特而貼近，尤其快板部分，更如旋風(fēng)般的"千樹萬(wàn)樹"之"梨花雨"，在"忽如一夜"間，奔騰浩蕩綻放！
三是突出了一個(gè)"奇"字。李春華在創(chuàng)作《梨花雨》前，曾參觀了河南商丘寧陵的萬(wàn)畝梨花園，可想而知，萬(wàn)畝梨花園，"忽如一夜春風(fēng)來(lái)"，那"千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)"將是一種何等的壯觀而雄偉，波濤洶涌而澎湃。唯此詩(shī)可高度概括此曲；唯此曲可演繹此詩(shī)。
近些年來(lái)，如此萬(wàn)畝梨花園在我國(guó)很多地區(qū)都有。由此我們感嘆，岑參詩(shī)妙寫之絕，而李春華葫蘆絲《梨花雨》快板旋律之絕、演繹之絕，使該曲豪情、激蕩、昂揚(yáng)、宏偉！
應(yīng)該指出的是，岑參《白雪歌送武判官歸京》中的"忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)"，寫的并非春季中盛開(kāi)的梨花。而是北方邊塞的一場(chǎng)寒冬大雪。我們還是領(lǐng)略一下岑參的《白雪歌送武判官歸京》吧。
"北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。(難著 ，一作：猶著)
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。"
我再把詩(shī)句翻譯白話如下：
北風(fēng)席卷大地把白草吹折，胡地天氣八月就紛揚(yáng)落雪。
忽然間宛如一夜春風(fēng)吹來(lái)，好像是千樹萬(wàn)樹梨花盛開(kāi)。
雪花散入珠簾打濕了羅幕，狐裘穿不暖錦被也嫌單薄。
將軍都護(hù)手凍得拉不開(kāi)弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。
沙漠結(jié)冰百丈縱橫有裂紋，萬(wàn)里長(zhǎng)空凝聚著慘淡愁云。
主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來(lái)助興。
傍晚轅門前大雪落個(gè)不停，紅旗凍僵了風(fēng)也無(wú)法牽引。
輪臺(tái)東門外歡送你回京去，你去時(shí)大雪蓋滿了天山路。
山路迂回曲折已看不見(jiàn)你，雪上只留下一行馬蹄印跡。
《白雪歌送武判官歸京》是岑參邊塞詩(shī)的代表作，作于他第二次出塞階段。此時(shí)，他很受安西節(jié)度使封常青的器重，他的大多數(shù)邊塞詩(shī)成于這一時(shí)期。岑參在這首詩(shī)中，以詩(shī)人的敏銳觀察力和浪漫奔放的筆調(diào)，描繪了祖國(guó)西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營(yíng)送別歸京使臣的熱烈場(chǎng)面，表現(xiàn)了詩(shī)人和邊防將士的愛(ài)國(guó)熱情，以及他們對(duì)戰(zhàn)友的真摯感情。 全詩(shī)以一天雪景的變化為線索，記敘送別歸京使臣的過(guò)程，文思開(kāi)闊，結(jié)構(gòu)縝密。
這首詩(shī)，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開(kāi)闔自如的結(jié)構(gòu)，抑揚(yáng)頓挫的韻律，準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地制造出奇中有麗、麗中含奇的美好意境，不僅寫得聲色皆宜，張弛有致，而且剛?cè)嵯嗤本徬酀?jì)，是一首不可多得的邊塞佳作。全詩(shī)不斷變換著白雪畫面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。
杜甫在《渼陂行》詩(shī)中說(shuō)："岑參兄弟皆好奇"。
介紹完了岑參的《白雪歌送武判官歸京》詩(shī)后，回頭再看一下李春華的《梨花雨》中的快板。
在岑參此詩(shī)中，"梨花"并非是梨花，而是北方邊塞的冬雪，是用冬雪形容梨花，白茫茫的一望無(wú)際的雪花，猶如春季"忽如一夜春風(fēng)來(lái)" 轉(zhuǎn)眼間"千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)"；這梨花開(kāi)的猶如暴雨般鋪天蓋地。因此，用"梨花"比喻漫天大雪。
《梨花雨》主要是突出了"奇"。尤其"奇"而快，"奇"而壯美。
快板必快才可謂之快板。但此段落快板，以連音出現(xiàn)，加之河南豫劇的風(fēng)韻，樂(lè)句的休止符號(hào)使旋律激揚(yáng)頓挫，奔騰不息，萬(wàn)丈梨花"忽如一夜"，頓時(shí)"千樹萬(wàn)樹"好不華美。尤其連續(xù)的十六分音符快速的大連音的層層推進(jìn)，循環(huán)呼息的運(yùn)用，波瀾起伏，白浪翻滾，顯出"快"而美，速而雅，飛而迷的驚人奇景奇觀，亦即彰顯了"奇"字。
第三章 "梨花一枝春帶雨"
"千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)，"是用冬天大雪彌漫來(lái)比喻萬(wàn)丈白銀的梨花盛開(kāi)的春季；"一枝梨花春帶雨"中的"一枝梨花"，也是個(gè)比喻，也不是真指實(shí)物梨花，是用梨花比擬美女的潔白、美艷。那么，"梨花雨"也就不是"千樹萬(wàn)樹梨花開(kāi)"的那種"梨花雨"，而是形容美女哭泣、傷心的掉落的眼淚，如珠玉兩顆、似梨花瓣一對(duì)滴落在美人的兩腮上，如同下雨的小小雨珠。 而真實(shí)的梨花之梨花雨是在梨花開(kāi)放的時(shí)候，有風(fēng)吹過(guò)，片片花瓣飄落，有如下雨一般，卻又比下雨美上十倍。 其實(shí)，李春華《梨花雨》更是一曲愛(ài)恨情怨的凄美柔情、生離死別的悲怨之哀歌。是唐玄宗與楊貴妃的恩愛(ài)與情恨的葫蘆絲版本的《長(zhǎng)恨歌》。
而《梨花雨》中的"梨花雨"一詞，也出自白居易《長(zhǎng)恨歌》："玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨"。
然而，白居易還沒(méi)有把"梨花"和"雨"三個(gè)字組合在一個(gè)詞組之中。宋代的詞人后來(lái)形成了"梨花雨"一詞，并用入詞中。如：
"漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。添愁緒。斷腸柔櫓。相逐寒潮去。"(出自宋朝吳大有的《點(diǎn)絳唇·送李琴泉》)
再如："柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)。春陰院落簾垂地。碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起。
鏡約關(guān)情，琴心破睡。輕寒漠漠侵鴛被。酒醒霞散臉邊紅，夢(mèng)回山蹙眉間翠。"(宋朝謝逸《踏莎行·柳絮風(fēng)輕》) 唐代大詩(shī)人白居易的七言長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》，作于唐憲宗元和元年（公元806年），時(shí)作者35歲，任周至縣尉。
關(guān)于這首詩(shī)的寫作緣起，據(jù)白居易的朋友陳鴻說(shuō)，他與白居易、王質(zhì)夫三人于元和元年十月到仙游寺游玩。偶然間談到了唐明皇與楊貴妃的這段悲劇故事，大家都很感嘆。于是王質(zhì)夫就請(qǐng)白居易寫一首長(zhǎng)詩(shī)，請(qǐng)陳鴻寫一篇傳記，二者相輔相承，以傳后世。因?yàn)殚L(zhǎng)詩(shī)的最后兩句是"天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期"，所以他們就稱這首詩(shī)叫《長(zhǎng)恨歌》，稱那篇傳叫《長(zhǎng)恨傳》。
我還是通過(guò)李春華的《梨花雨》 來(lái)解讀白居易的《長(zhǎng)恨歌》吧。
1、艷麗的《梨花雨》。 中國(guó)古代有四大美女，即西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán) 。四大美女享有"沉魚落雁之容，閉月羞花之貌"的美譽(yù)。
"沉魚、落雁、閉月、羞花"是由精彩故事組成的歷史典故。
"沉魚"：西施在河邊浣紗時(shí)，魚兒見(jiàn)西施的水中倒影太美了，不好意思游出水面，只好沉到水底中。
"落雁"：昭君出塞時(shí)，群雁見(jiàn)她美艷無(wú)比，忘記了飛行，而紛紛摔落下來(lái)。
"閉月"： 傳說(shuō)貂蟬降生人世，三年間當(dāng)?shù)靥倚踊ㄩ_(kāi)即凋；貂蟬午夜拜月，月里嫦娥自愧不如，匆匆隱入云中。
"羞花"，楊玉環(huán)貴妃醉酒觀花時(shí)，百花見(jiàn)她傾國(guó)傾城，紛紛避讓而羞澀地低下了頭。
可見(jiàn)四大美女之美色傾國(guó)傾城；可見(jiàn)楊玉環(huán)之美人亦國(guó)色天色。
李白《清平樂(lè)詞三首·其一》贊楊貴妃之美："云想衣裳花想容， 春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)， 會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。"
《梨花雨》的引子，也包括A1和A2部分的旋律，將楊貴妃的"天生麗質(zhì)難自棄"，"回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色"，"云鬢花顏金步搖"的那種女人之美、仙女之仙、貴妃之貴，在散板中、在慢板中，用葫蘆絲特有的"柔、美、飄、浪"表現(xiàn)出來(lái)。把一個(gè)鮮活的絕代佳人的形象"滑、揉、波、疊"等技巧"吹"的活靈活現(xiàn)，歷歷在目。且好生妖艷、好個(gè)媚麗。 2、凄美的《梨花雨》。 在李春華的《梨花雨》中，聽(tīng)到的更多的是一種凄美。
"凄美"是指一樣事物令人心痛卻又優(yōu)美清新。顧名思義：凄涼而美麗。
漢字"凄"，帶有哀傷、悲苦的意味。"凄美"作為美學(xué)概念，指人們對(duì)哀婉、憂郁、清朗而悵惘的景致或人物氣質(zhì)或樂(lè)曲旋律的一種審美，帶有濃重的心境色彩。
那是由于在那個(gè)"姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女"的時(shí)代，暴發(fā)了"安史之亂"。"六軍不發(fā)無(wú)奈何，婉轉(zhuǎn)峨眉馬前死"。好端端一個(gè)美人，艷麗麗一位貴妃"花前委地?zé)o人收，翠翅金雀玉騷頭"……凄凄慘慘戚戚，然而是如此的凄美，仿佛看到帝妃之戀、帝妃之愛(ài)、帝妃之情的那種"剪不斷、理還亂、是離愁，別有一番滋味在心頭。"仿佛是"柔情似水，佳期如夢(mèng)，"到頭來(lái)卻是一場(chǎng)夢(mèng)。仿佛使人們聽(tīng)到了項(xiàng)羽的那首《垓下歌》：
"力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。
騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若"。
仿佛使人們欣賞那"春蠶到死絲方盡，蠟成灰淚死干"的凄美。
3、哀怨的《梨花雨》。《梨花雨》演繹著的是一首哀樂(lè)，是一曲悲歌，是一幅挽聯(lián)，是一份泣約。
《長(zhǎng)恨歌》的首句"漢皇重色思傾國(guó)"，便揭示了這是一個(gè)悲劇，這是一位皇帝因色愛(ài)美人而使大唐江山由盛而衰的悲劇；因此，也就決定了《長(zhǎng)恨歌》的最后兩句"天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期"的悲劇。帝妃之戀、帝妃之愛(ài)、帝妃之情，竟變成了帝妃永絕、帝妃之恨！
這悲催的哀怨，貫穿于《梨花雨》的整個(gè)過(guò)程。無(wú)論是散板引子的娓娓道來(lái)，還是A1和A2的慢板的凄美，尤其是快板演繹了"漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破《霓裳羽衣舞》，九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行"的"安史之亂"。同時(shí)，也渲泄那"排云馭氣奔如電，升天入地求之遍，上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)"的哀嘆。更有那"七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝"的無(wú)耐與希翼。最終只好仰天長(zhǎng)嘯："天長(zhǎng)地久有時(shí)盡。此恨綿綿無(wú)絕期"！
君只有用葫蘆絲深情的演繹《梨花雨》，才能諳知其哀恨，才能深悟其悲歌！才能幻化那帝妃之戀、帝妃之情、帝妃之愛(ài)和帝妃之恨。也能幻化出京劇《梨花頌》的唱詞：
梨花開(kāi)，春帶雨，梨花落，春入泥，此生只為一人去。道他君王情也癡， 情也癡。天生麗質(zhì)難自棄 ，天生麗質(zhì)難自棄，長(zhǎng)恨一曲千古迷，長(zhǎng)恨一曲千古思。
正可謂：
葫蘆絲聲悲一曲， 凄美柔情千古恨。
"玉容寂寞淚闌干， 梨花一枝春帶雨。"
第四章 "落盡梨花春又了"
首先， 這句"落盡梨花春又了"詩(shī)句，出自唐·鄭谷的《下第退居二首·其一》：
"年來(lái)還未上丹梯，且著漁蓑謝故溪。
落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼。 "
其次，"落盡梨花春又了"詩(shī)句 也出自宋代梅堯臣的《蘇幕遮·草》：
"露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。
獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。"
無(wú)論是鄭谷的詩(shī),還是梅堯臣的詞中的"落盡梨花春又了"詩(shī)句，都是說(shuō)：當(dāng)黎花被風(fēng)雨吹下來(lái)以至落盡時(shí)，那就是春天即將結(jié)束之際。從這一詩(shī)一詞中的"落盡梨花春又了"的引申意義中，是讓人們珍惜春光、珍惜美好的瞬間，以不虛度此生，不枉來(lái)人世。
我們從李春華的《梨花雨》中可否領(lǐng)略那"對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多"（兩漢·曹操《短歌行》）的人生轉(zhuǎn)眼百年的感慨呢？
我們也可以在演繹李春華《梨花雨》中，深諳"勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝"(唐·佚名《金縷衣》)的"時(shí)不我待"的哲理。
我們更要把《梨花雨》的惜時(shí)觀念傳播到更多的人來(lái)實(shí)踐那"三更燈火五更雞，正是男兒讀書時(shí)。黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲"（唐·顏真卿《勸學(xué)》）的諾言中。
在每一段《梨花雨》的旋律中，都可品讀那"今日復(fù)今日，今日何其少！今日又不為，此事何時(shí)了？人生百年幾今日，今日不為真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。為君聊賦今日詩(shī)，努力請(qǐng)從今日始"（明·文嘉《今日歌》）的至理名言。
…………
第五章 "一樹梨花壓海棠"
給大家講一個(gè)另類"黎花"的故事。也可以在演奏李春華《梨花雨》中領(lǐng)略那"別有一番滋味在心頭"的"開(kāi)心一刻"、會(huì)意三笑。
蘇東坡有一個(gè)忘年交，叫做張先。
古人云：人生七十古來(lái)稀。但是這位張先(990~1078，北宋詞人)80歲的時(shí)候，竟然還娶了一個(gè)18歲的如花美眷，羨煞旁人。張先一時(shí)春風(fēng)得意，寫了一首情詩(shī)送給這個(gè)小妾：
"我年八十卿十八， 卿是紅顏我白發(fā)。
與卿顛倒本同庚， 只隔中間一花甲。"
蘇東坡知道這件事情后，開(kāi)啟了吐槽模式，作詩(shī)嘲諷張先。詩(shī)云：
十八新娘八十郎， 蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。
鴛鴦被里成雙夜， 一樹梨花壓海棠。
尤其是"一樹梨花壓海棠"這句，形容白發(fā)蒼蒼的老翁身下壓著紅撲撲的新娘，生動(dòng)形象，以至于廣為流傳，亙古不衰。
張先聽(tīng)了之后，也不生氣。畢竟蘇軾是"粉到深處自然黑"，他敢于作詩(shī)嘲笑自己的好友，正是說(shuō)明了他和朋友之間關(guān)系好，可以互相這樣開(kāi)玩笑。
張先娶了小妾后，還抖擻精神，和她生下了兩男兩女，再活足了八年才去世，也算是享盡了齊人之福了。
第六章 《梨花雨》作者之李春華
最后介紹一下李春華小傳。
李春華出生于云南，自幼酷愛(ài)民族音樂(lè)。幼年時(shí)跟隨祖父和父親學(xué)習(xí)民族樂(lè)器的演奏。就讀于昆明師范學(xué)校時(shí)，師從著名作曲家、音樂(lè)電教板發(fā)明者王紹祿先生學(xué)習(xí)音樂(lè)理論及葫蘆絲、巴烏演奏，后考入云南藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，曾得到民族管演奏家楊建生副教授、哏德全先生、李貴中副教授的悉心指導(dǎo)。其利用業(yè)余時(shí)間多次深入民間，了解少數(shù)民族的風(fēng)土人情，收集民間音樂(lè)素材，至今從事葫蘆絲、巴烏的研究與演奏已有十余載。2000年3月由遠(yuǎn)方出版社出版了個(gè)人專著《葫蘆絲、巴烏實(shí)用教程》。同年9月錄制了獨(dú)奏專集《節(jié)日的德昂山》，2002年4月由云南民族文化音像出版社出版了個(gè)人教學(xué)專程《怎樣演奏好葫蘆絲、巴烏》。
李春華是對(duì)近幾年葫蘆絲樂(lè)器和音樂(lè)推廣起到了極其重要的作用,絕對(duì)的領(lǐng)軍人物之一,出碟無(wú)數(shù),并隨贈(zèng)曲子伴奏,開(kāi)發(fā)出無(wú)數(shù)的新曲,是第一位嘗試用葫蘆絲吹奏云南以外音樂(lè)的創(chuàng)意人,為葫蘆絲的演奏拓寬了道路。
李春華現(xiàn)任中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)葫蘆絲巴烏專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)葫蘆 絲考級(jí)評(píng)委、上海音樂(lè)學(xué)院葫蘆絲巴烏考級(jí)評(píng)委。
（全文結(jié)束。武建全2018年3月1日~2018年3月17日創(chuàng)作于沈陽(yáng)） |
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